一、神馬是劇本
劇本是一種文學形式，是戲劇藝術創作的文本基礎，編導與演員根據劇本進行演出。
與劇本類似的詞匯還包括腳本、劇作等等。它以代言體方式為主，表現故事情節的文學樣式。劇作是影視賴以植根的文學內核。
在廣播劇、電影、電視的創作過程/，用文學手段為要拍攝的作品繪制藍圖的藝術創造過程，為制作廣播劇、電影電視而進行的文學創作。
二、劇本的特點是神馬
劇本是導演和演員二次創作的出發點。在文學領域里，它是一種獨特的文體；在藝術領域里，它又接近文學；在戲劇領域里，它是一切戲劇活動的本出發點。
劇本其實是泛指以文字描述整部劇作的人物和動作內容，所采取的各種寫作形式。它有四個基本的構成要素：即場景描寫（Scene）、人物（Character）、對話（Dialogue）和動作描寫（Action）。一本優秀的劇本是精彩劇作的前提和基礎。
① 它不是小說，當然它也絕對不是戲劇。
② 廣播劇本：是把一條基本的故事線加以戲劇化。如同所有的故事一樣，它有一個明確的開端、中段和結尾。
三、劇本的結構
① 所有的劇本都包括這一基本的線性結構。 即開端——對抗——結局。或者通俗意義上的概念來說就是開端——發展——高潮——結尾。但不論怎么說劇本都有一個線性結構特點。② 主題：主題的性質便是需要。誰的需要？導演的需要，編劇的需要，后期的需要，更重要的是你自己對這部廣播劇、電影、電視的創作需要。
四、淺度剖析《讓子彈在飛》中的語言藝術
① 了解主題你要了解劇本的結構：有主旨、情節、人物和人物性格、沖突、懸念、細節、語言這幾方面。有這些方面的了解，才能下手進行二度創造。
② 一個人物的性格本身是一個抽象的概念，它必須通過人物具體的言行表現出來，而人物的言行又受到其身份、職業、受教育程度、生活背景等多方面的影響。
因此。要塑造風采獨特、性格鮮明的藝術形象，就需要從人物的外貌、職業、學歷、經歷、嗜好、習慣等方面入手。
[試分析《讓子彈在飛》張麻子的造型]
短發，神情漠然。穿著灰色麻布衣服，里面是白色高領襯衣，用的是帶著編號的槍。腳下是韌菲ぱィ水牛皮，日本貨。
這個造型可以分析出張麻子的神馬性格特征呢？
① 短發：說明張麻子是一個很干練的人，當時只有當過正規軍的中層軍官才會有這身打扮② 腳下的大頭皮鞋說明他接受了國外的文化，當時即使是軍隊里，也很少穿這種軍用皮靴的。
③ 胸前別著兩枚勛章，說明在北洋軍中擔任過職務，而且說明他已經是老資歷了。結合當時的情況來看，至少是參加過二場以上的**戰斗。
由此可以分析出張麻子是什么樣的一個人，參加過**，留過洋，后來落了草當了麻匪。性格層面上，第一很干練，很爺們；第二是一個在乎**的 ，請注意形容勛章的四個字“泛著光亮”說明經常擦；第三，神情漠然，卻在乎**成果，說明是一個外冷內熱的人物。

很多人在配劇時都一味的強調演技夸張性和難度 以為的字正腔圓和漂亮的音色 這其實是一種錯誤的意識 中國配音表演教材也有說明 配劇需要從人物角度出來 拿對話來論 就必須在與對方進行對戲時有一種意識 這個意識是屬于你所飾演的人物的 他在遇到對方時 是什么樣的反映 什么樣的心情 而不是單單從字面上的失落 討厭 高興來區分 再 還需要考慮環境因素及與對方是否熟悉 情感關系等多個外因


在日本聲優教 聲優演技的使用一章中寫過 ：

所謂聲優，不單是用聲音演戲的演員，也不是僅僅就依靠聲音來演戲的演員。
概念
聲優的演技所表現的一個方式是能單靠聲音，來讓人盡可能充分的感受到動作和表情

角色的把握 對于角色的理解 應該強捶治鲆韻錄父鲆蛩
1、了解性別、年齡、職業（年齡中也包含時代背景）
2、了解性格（這個角色所特有的，有持續性的感情、意識方面的性質、品性和人品）
例如：規規矩矩的，小心翼翼的、熱血的、冷靜沉著的、悠閑自在的、天然呆
3、健康的程度（是否健康，性格會有變化）
4、家庭構成
5、到目前為止的成長環境
6、學歷（知識、技能、特技）
7、其他
@以上的事情，了解的越詳細越好，這樣算是初步的了解了“角色” 也就是所謂的給角色定一個型態 這個形態要讓人能深切的體會到

如何用聲音去演一個人物
首先最重要的地方是，通過你所了解到的“角色”，你要先把它變成可以掌握的“知識”，角色和演員自身比較起來有那些不同，要認識、意識到這些不同。
其次 演員要有充分了解自身的必要
有了認識和意識，通過演員的肉體和感情（這里解析一下 所謂的肉體和感情 應該只是自己在日常生活中 通過細節觀察學習到的一些感情的變化方式 以及人物在某一情況下與演繹著本身所產生的共鳴），作者筆下的“角色”誕生了

對角色的認識和意識的誤差越小，作者和演員之間就越接近，和高超的演技途馱澆詠

所謂臺詞，是演員完全把握角色后所說的話（ 強調一點 有時候文字的感覺太過于嚴重 聲優可以將其進行口語話 也希望我們的編劇能寫出更加口語化的劇本 多看看電影劇本 因為我們所看到的日本動畫都是字幕組為了呈現文體 潤色過的 所以 我們不應該使用這種類型的語言方式）

聲音的演繹

首先，在初級階段，充分理解人物感情和思維方式，從自己內心喚起的近似的感情和思維方式（作為意識來說也是可以的）
其次，需要把感情和意識糅合進臺詞里（因此，在畫面背后，并不單單只是用聲音把臺詞獬隼礎＃

這時，問題出現了
確實，每個人感情和意思的喚起的表現是不同的，或者，甚至可以說有些是“錯誤”的
……為什么會這樣？
所以有幾個“理論”和“技法”是必要的。

不過，事實上如果出現無法充分理解、領會的場猓會變得非常有“害”，這一點需要注意。(